先來講講《肅清之門》如何威水。本書獲得第一屆日本「恐怖懸疑大賞」首獎，書皮自稱比《大逃殺》更屌。

並沒有這樣的事。

故事講述多年被無視的老師亞矢子一天來到難得人齊的課室，掏出武器脅持整班學生。恰好全班廿九個學生中有廿八個都十惡不赦，亞矢子宣讀罪狀，逐個處刑，將警方、傳媒與家長玩弄於股掌之間。

學生的死法不如《大逃殺》般多姿多采，但重點是亞矢子的說教。作者將學生描寫成漠然的惡魔少年，就是為了讓亞矢子發表長篇大論針砭少年法、教育制度與青少年暴力，並從亞矢子的復仇中得到快感。由於作者不費筆墨抽寫學生，這些青少年的形象是平面的，少年頂著名字出場，然後被殺，然後屍體被處理，人質數字減少，讀者忘記。無甚快感，只有無感。如果多花篇幅塑造學生的形象，就不會變成「大人的被害妄想世界」了。

這種痛陳道德崩坍然後自恃權力審判他人的取向很恐怖。假如明光社有軍火的話，大概就是這樣子了。

故事由奪目的血塊、焦屍、斷肢。凌虐、強姦、暴力如同一道道菜餚，加鹽花，加茄汁，口味一碟比一碟重。書名是「憤怒憤怒憤怒」，書中也有大量宣泄憤怒的疊字。作者有沒有擔心過，他要傳達的訊息已經被聳動的感官暴力扼殺了呢?抑或，他根本只想表演「殺很大，殺不用錢」?

這本短篇故事集大致遵守同一條公式:以奇觀式/駭人聽聞的情景開場，以大龍鳳的毀滅作結。每逢看到這種有跡可尋的公式，我就會想絕望先生會怎麼說:「絕望啦!我對這種翻炒再翻炒、無理換行呃稿費的輕小說公式絕望啦!」

謾罵比讚美容易，忍耐著閱畢，掩卷之際忍不住大頂特頂。 
 
封底: 

「占星師御手洗潔偶然從東大教授古井手中得到了一本神秘手記，手記中記載著作者三崎陶太令人匪夷所思的經歷。 
九年前在鎌倉稻村崎的公寓發生了一起強盜殺人事件，當時倖存的陶太在逃出求援時，竟發現他所居住的世界已完全變了樣，不但太陽黯淡凋萎，電車、建築消失破敗，甚至連居民都變成了獸頭人身的怪物！ 

受到極大驚嚇的陶太，在恍惚中返回公寓後，決定模仿曾經轟動全日本的『占星術殺人魔法』，將公寓內遇害的一男一女兩具屍體，肢解重組成上女下男的『雌雄同體人』！彷彿鬼迷心竅般，當陶太喃喃唸出復活咒文之時，雌雄同體人竟然真的死而復生了！…… 

這本手記的內容，究竟純粹只是精神病患筆下的夢囈，還是一樁經過精心策劃的預謀殺人詭計？手記作者三崎陶太又是否真有其人？重重謎團挑動了御手洗潔的推理神經，御手洗潔決定要來挑戰這起超乎想像的神秘事件！」

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走投無路的人們在最後一刻到底在想些什麼? 石田衣良再次在專長的區域太放異彩。他寫不了科幻小說，寫不了純愛小說，只有在放大經濟崩壞遺害和邊緣人困局時最椎心。我最喜愛的單元是《最後的戰役》和《最後的家》，都與泡沫爆破後的絕望中年有關。  

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看不懂。 


迷惘的程度已經到達了懷疑他人的分析都是硬謅出來的過度詮釋。

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聽說要改篇成電影，金城武主役，導演是執導奇妙物語《美女罐頭》的筧昌也，趕快來湊興。

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這本小說講的是一個爛男人的女友失蹤一星期不去找，後來有點不甘心開始找，再後來覺得很憤怒，干脆不找了，跟別的女人結婚去，然後將整個故事說成是雞尾酒引發的偶發事件。 
 
令我驚異的是敘事人三谷在描述他劈腿的經歷，完全不包含愧疚、刺激、恐懼或自我譴責的心情，彷彿一腳踏兩船的事實像吃飯拉屎剃鬍子一樣平常。女友南雲為他買蘋果下落不明，第二天他還是悠哉地出埠公幹，悠哉地跟別的女友喫茶。對於失蹤和破裂的關係，書中的男人只是撓了撓頭皮表示疑感。 
 

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芸芸眾生，有人巧取豪奪，有人勤懇安份，亦有人隨著潮流前進，卻不知不覺走到了絕壁之上，眼下無法回頭。

《火車》講的是信用卡債與地下錢莊不良債權的陷阱與社會影響。這本小說是在1992年人人富足，政府財大氣粗，而泡沫經濟乍現寫就的，今天看來依舊充滿前瞻性。停職刑警受遠親栗坂委託尋找失蹤的未婚妻關根彰子，本間最初發現彰子是因為破產和信用卡的不良紀錄而失蹤，認為這是自作孽，負責債務重組的溝口律師不以為然，說了一席話。他提到本間的妻子被打瞌睡的卡車司機撞死，究竟是誰之過?誠然，司機不應該打瞌睡，但雇主也不應該讓司機過勞。道路上沒有中央分隔線和安全島，是道路規劃的錯誤。路面狹窄，是地價太高之故。所有人都有連帶責任，車禍不純粹是個人的疏失，輕易給普通上班族和學生批出高於薪水十倍的貸款，製造虛假的優皮憧憬，讓人活在錯覺之中，以貸款讓人追尋不可企求的幸福，與狹窄路面的車禍又有什麼分別? 

溝口律師的角色的存在是要告訴大家，走投無路要殺人自殺或搶劫時，請先考慮破產，下車，重新開始，而不是隨著漆上夢想外皮的火車駛進不良債權的迴圈。彰子茫茫然走錯了路，肯對外求助是很了不起的事。 

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唯一有趣討喜的角色，可是在帷幕旁邊吃了好久的便當

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